• 05/23/2019
    Что такое КМ/ПМ? Квадратный и погонный метр? ;-) извините, я пока нуб в сценариях
  • Геннадий Кулык > Псих
    05/23/2019
    Буду рад получить ответ, предложения, сотрудничество, готов менять сценарий под конкретные пожелания. Жду ответа. Контакты: Gennady.Kulyk@yandex.ru - рабочая почта. 89539397521 Аккаунт в контакте: https://m.vk.com/id43855919 Кулык Геннадий. С уважением Кулык Геннадий.
  • 05/22/2019
    По этому сценарию отснят фильм?
  • Геннадий > Псих
    05/20/2019
    Любые комментарии приветствуются, в том числе и негативные. Мне интересно Ваше любое личное мнение. Это продуктивно. И, я не считаю этот сценарий уникальным, и т.п, считаю в кино важнейшее качество "творца" - это гибкость сознания. Отношение у меня к любым сценариям, как к продукту, и иногда его необходимо менять в зависимости от целевой аудитории, финансовых ожиданий и т.п.
  • 04/21/2019
    Замечательная рифмовка стрел, самолета и вот этой всей истории. Тут у вас вырисовывается некая античная трагедия: влюбленные, хор и завистливое божественное провидение. Желаю удачи.
  • Андрей Шандров > Парадокс
    02/25/2019
    исправили
  • astronom3000 > Парадокс
    02/24/2019
    Отличный сценарий. только ошибочку исправить нужно: ИНТ. КВАРТИРА БАБАШКИ – ДЕНЬ
  • 01/24/2019
    Здравствуйте astronom3000! Ознакомился с вашей работой, и хочу поделиться с вами своими впечатлениями. "Олдбой", "Законопослушный гражданин", "Счастливое число Слевина" - что объединяет все эти фильмы, если не тема мести? Признаться, прочитав заголовок и логлайн вашей работы, перед глазами возник именно "Олдбой" (кстати, вы смотрели его?). И правда, есть одно сходство. Оно заключается в расположении исходного события (причине мести) в сценарии. В вашей работе и в "Олдбое" мы узнаём о мотиве мстящего ближе к концу истории, а не сразу. Однако разница в том, что в фильме первопричине уделено гораздо большее внимание. Почему? В том числе и потому, что это один из крючков для зрителя/читателя заставляющий задаваться вопросом "Зачем всё это? Что побудило человека творить такую жестокость? В чём причина?". И чем интереснее ответы, тем больше зритель готов "простить" фильму. Одна из ключевых проблем в вашей работе в том, что эта сама первопричина мести откровенно говоря проседает. Посудите сами, ей уделено от силы 2-3 минуты экранного времени, что мы узнаём за это время? Что у Гида была собака, в смерти которой отчасти виновен Артем, что маленький Гид очень трогательно плакал в лечебнице для животных после её смерти. И всё. Согласитесь, не самое интересное объяснение для убийства нескольких человек. Оно могло бы быть таковым, будь это черная комедия, но судя по сценам насилия (одна сцена с ремнём и Еленой чего стоит), вы писали именно триллер. Можно конечно списать на то, что Гид родился психопатом, но тогда это едва ли можно назвать местью в привычном понимании. Теперь, давайте поговорим о вещах, которые могут помешать потенциальному читателю добраться до слова КОНЕЦ. Одной из "текстовых" проблем является частая смена места действия. В отдельных местах смена мест попросту не нужна. Вот смотрите (идут друг за другом): НАТ. ТЕРРИТОРИЯ САНАТОРИЯ ВОЗЛЕ ВОРОТ – ДЕНЬ НАТ. ТЕРРИТОРИЯ ВДОЛЬ ЗАБОРА САНАТОРИЯ – ДЕНЬ НАТ. ТЕРРИТОРИЯ САНАТОРИЯ ВОЗЛЕ ДЫРЫ В ЗАБОРЕ – ДЕНЬ По сути, это всё одна сцена и если озаглавить её как НАТ. ТЕРРИТОРИЯ ВОЗЛЕ ЗАБОРА , то во-первых, сценарий станет компактней, и во-вторых само действие будет выглядеть более плавно. Попробуйте прочитать сценарий в поисках таких лишних скачков. Также, хочется отметить, что не каждый читатель способен с первого прочтения запомнить все имена, особенно если эти имена обычные – Саша, Петя, Вася и т.п. Поэтому такие строки как "Артем, Тарас, Татьяна, Наталья, Надежда выбегают к выходу." - вызывают оторопь. Сразу начинаешь вспоминать кто есть кто, ведь информации о них толком не встречалось. Только продвигаясь дальше по тексту можно открыть для себя например, что Татьяна заикается, что Артем хам, но вероятность того, что потенциальный читатель (будь-то продюсер, студия или просто незнакомый вам человек) дочитает до этих опознавательных признаков крайне мала. Благо чем больше дальше смертей, тем читать становится легче. Также, обратите внимание как общаются ваши персонажи. Возникает ощущение, что они не общаются, а кидают друг другу фразы. Например вот, обратите внимание: ______________________________________________________ НАДЕЖДА Странный товарищ. Представился странно, Гид. АРТЕМ Гид темнит. НАТАЛЬЯ Территория здесь огромная. Причем тут территория, если речь шла о Гиде? ______________________________________________________ НАТАЛЬЯ Только не говорите, что мы пойдем ее искать. АРТЕМ Она бы тебя пошла. НАТАЛЬЯ Давайте не будем до этого доводить и пойдем уже. АРТЕМ Это глупо. ТАРАС Что глупо? АРТЕМ Не важно. О чём тут идёт речь? ______________________________________________________ Последнее по списку, но не по значению - блок описания действия. Читая вашу работу, иногда возникает ощущение, что передо мной пьеса, а не киносценарий. Говорящие персонажи это конечно здорово, но они ведь ещё должны что-то делать. Возможно, персонажей было бы проще запомнить ещё в ИНТ. КАФЕ , если бы вы в блоке описания действия выдавали бы нам их по одному, или делали упор на какую-нибудь индивидуальную особенность каждого. В некоторых местах вы просто проигнорировали этот блок! Поймите, это ведь ваше оружие (как сценариста, разумеется)! Скажем, взгляните на воспоминание Гида. Хорошо написано, я даже отчасти проникся его ситуацией, его травмой. Аутентичные фразы разбавлены движением, эмоциями. Но вот как-то понять/принять/почувствовать уже взрослого Гида я не могу. Его воспоминание интереснее его самого, хотя оно идёт 2-3 минуты. Подводя итог, хочется поблагодарить вас за ваш труд. Надеюсь, моя рецензия окажется для вас полезной. Далее приведены менее значительные ошибки касательно формата и текста в целом. По поводу формата: - ИНТ. МИКРОАВТОБУС – УТРО (2) / НАТ. ДНО ЯМЫ – ДЕНЬ / НАТ. ПЕРЕД КОРПУСОМ №2 – ДЕНЬ / НАТ. ТЕРРИТОРИЯ ВДОЛЬ ЗАБОРА САНАТОРИЯ, ВОЗЛЕ ДЫРЫ. ДЕНЬ / ИНТ. КАБИНА ПОГРУЗЧИКА – ДЕНЬ / ИНТ. КОРПУС №3, ПЕРВЫЙ ЭТАЖ. ВОЗЛЕ ПОДВАЛА – ДЕНЬ / ИНТ. КАБИНЕТ, КОРПУС №1. В ЗАБРОШЕННОМ САНАТОРИИ – ДЕНЬ / НАТ. ПОЛЯНА В ЗАБРОШЕННОМ САНАТОРИИ – ДЕНЬ - После блока "Время и место действия" ВСЕГДА идет блок "Описание действия". - ИНТ. КОРПУС №2 – чем первый и второй этаж отличаются друг от друга, если у них одно и то же описание? - "В одной комнате нет двери. Остальные двери заколочены досками или заперты." - ИНТ. КОРПУС №2, ОТКРЫТАЯ КОМНАТА. ВТОРОЙ ЭТАЖ – ДЕНЬ - Действие происходит в открытой комнате, но вы ведь написали, что они "Проходят мимо открытой комнаты." - "К нему приближается погрузчик, но в последний момент Артем убегает за угол корпуса!" - это блок описания действия. Восклицательный знак тут не нужен. Обратите внимание: - "Автобус наклоняется еще сильнее и может перевернуться." - а может и нет? - "Жанна фотографирует, девушки ей позируют." - фотографирует ЧТО? - "В одной комнате нет двери." - это как? - "Красиво посмотри." - а это? - "Сторож 2 резким движением бьет Профессора электрошокером. Профессор падает и трясется. Сторож применяет электрошок второй раз..." - если это тот же сторож, то где его номер? - "Сторож не спеша вылезает из кабины держа в руке камень. Оба смотрят друг на друга." - камень тоже смотрит на сторожа? - "Ты либо издеваешься?" - не понял смысл фразы - "...всю жизнь. (глядя в глаза Артему) Передумал." - ремарку следует поместить в отдельную строку. - "Елена оборачивается на зад" - думаю, что всё-таки "назад" Опечатки: - "От куда?" - слитно - "...бежит на встречу" - навстречу слитно, если навстречу чему-то - "...больше всех хотел от сюда смотаться." - отсюда слитно - "Здесь безопаснее, чем на верху." - наверху в данном случае слитно - "...от туда хромая, выходит Елена." - оттуда слитно - "Фу. Стой. Пойдем, от сюда." - отсюда слитно - "ВОСПОМИНАНИЯ ГИДА" - воспоминаниЕ P.S Ну сцена с Еленой и ремнём конечно жесткая, в хорошем смысле С уважением, Cogliostro
  • 01/15/2019
    Хотелось отметить великолепное название. Женская аудитория не пройдет стороной.
  • Виталий > Лимб
    10/30/2018
    Здравствуйте, хотелось бы узнать, могу я экранизировать ваш сценарий?